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近现代安徽篆刻创作的观察与思考

时间:2009-06-15 10:45来源:本站原创 作者:夏长先 点击:

【内容提要】本文主要是对1949年以后活跃在安徽印坛上的篆刻家作以阐述,这些印人或许是明清“皖派”扛鼎人物的余绪,或许是明清“皖派”篆刻创作的绝响,或许是古今“皖派”的过度。但无论如何,安徽印学史少不了他们,中国印坛不可磨灭他们。本文试图通过他们的个案分析、风格特点的归纳,来阐述近现代“皖派”篆刻式微的原因。

【关键词】印人   安徽   近现代   篆刻创作   观察   思考

皖籍印人在中国篆刻史上写下了辉煌的一页,然自黄宾虹以后,安徽大师级印人已成绝响,是地域局限,还是经济困扰?我们不得而知。然而回顾大师给我们留下的印学积淀,我们暗自庆幸,也有理由为“皖派”三百年后的绕梁余音而自豪。笔者不揣简陋,对半个多世纪以来的安徽印人及其创作作一简述,对安徽近现代篆刻的现状加以分析与思考,以求教于方家。

一、值得关注的几位印人

自黄宾虹后,童雪鸿可谓安徽印坛的佼佼者。童雪鸿,原名鸿彦,字卐庵,又作万安,号印隐、印癖,别署百箑斋主、读印斋主,是安徽省著名金石画家和艺术教育家。

童雪鸿1909年出生于安徽巢县农村,自小秉承美术天赋,17岁考入上海美术专科学校。 1929年,童雪鸿毕业,先后在四川、安徽等地任教。1956年起,他在安徽省艺术学校任教,并任安徽省政协委员、省第三届人大代表、安徽艺术学院美术系副主任、中国美术家协会安徽分会理事。

早在上个世纪40年代,童雪鸿的书法篆刻就名扬海内。红叶山人王东培先生曾撰文称他“金石扯古挦今是应首屈一指,工画佛像具足庄严亦其专长,虫鱼鸟兽花卉竹树更新夙擅,又工八法篆隶分行,濡笔染素的是皖派。”

童雪鸿的书法源于秦篆汉隶,笔法遒劲方刚,结字平正工稳,深得古意,但他师古而不泥古,在规矩中形成自家风格。

童雪鸿治印甚精,从秦汉玺印入手,把皖浙两大派的风格融于自己的篆刻创作之中,以刀代笔,表达出自己的独到书法功底。他的印,古拙中藏精巧,老辣中有新意。朱文劲拔凝练,白文朴质素雅。抗战时期,他有《雪鸿印存》五集行世,由王福厂、黄宾虹、马公愚诸人题签。解放后,曾创作毛泽东诗词多方,极见功力。

童雪鸿在篆刻创作上对传统是博取态度。在他的作品中,我们既可以看到古玺、汉印的影子,也可以看到瓦当、镜铭的流露,甚至还有以隶入印的作品。

童雪鸿受马公愚影响,其篆刻作品的章法精致,布局巧妙。在平正中讲究揖让、错落。他的印极少残破,其朱文注重线条的凝涩与酣畅,白文印讲究线条的光洁与干净。印中即使有残破之处,处理得也是小心翼翼,恰到好处。

一代金石大家邓散木十分佩服先生的篆刻,曾致信道:“尊制诸小印极精,工力深稳倍足,压倒侪辈,不胜钦佩!”


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