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中国民间表演艺术:安徽花鼓灯音乐(2)

时间:2008-03-06 01:01来源:网络收集 作者:佚名 点击:
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dquo;登步锣”相反的动作,与之相适应,亦有“反登步锣”的鼓点,它从“登步锣”变化而来,这种鼓点用得不多,但如果使用得当,有较好的效果。

 

  “连槌锣”是花鼓灯鼓点中一个三拍子的节奏,效果热烈、紧张,“鼓架子”翻各种跟斗以及“摆帘子”、“打腿”、“扫腿”等动作都可用“连槌锣”伴奏。从“连槌锣”变化而来,有“反连槌锣”,前者节拍重音在每小节的第3拍,后者节拍重音在每小节的第1拍。

  “摆扇子”在锣鼓点的语句间歇处(每小节的第4拍)要突出小锣和敲击鼓帮的音响(可用单槌或双槌敲击),表现一种调皮嬉戏的欢快情绪。“摆扇子”可用于伴奏伞头(男角,大场的领舞者)的“绕伞”;兰花的“前后抱身”、“小二姐梳头”、“扇花”、“跳蹲”;鼓架子的“连三步”、“颠三步”等固定节奏的动作。“摆扇子”应打出问答式的上、下句效果。

  “丁丁仓”具有扎实有力的特点。

  “撞四”音响强烈,用来伴奏某些特定的动作,比4拍“长锣”更好。

  “喘气锣”用在一个节奏语句的结束处,是伴奏各种亮相的动作的。由于亮相的动作有繁有简,所需拍子多少不等,亮相的动作节奏也有一些差别,所以,“喘气锣”也有多种不同的类型来配合,共为9种不同的“喘气罗”。在通常情况下,它们的最后一拍均为休止,喘口气后再接别的鼓点,直接往下接的情况较少。其中,“半喘气锣”不能单独使用,常作为“双气锣”和“前后喘气锣”的补充。

  “结束点”是表演终场的锣鼓尾声。

  花鼓灯表演中演唱的“花鼓歌”的间奏也是用锣鼓伴奏的,一般是在歌词的第三句后,演奏一个短的过门(如“前喘气锣”),到一段歌词唱完之后再演奏一个长的过门(几个鼓点的组合)。

  锣鼓点的分类和节奏特点

  花鼓灯常用的锣鼓点,按其性质和作用大体可以归纳为五类:

  花鼓灯的锣鼓演奏是在民间音乐的沃土中成长起来的,具有中国音乐的气质与特点。花鼓灯音乐的节奏特点明显地表现在下列两个方面:

  (l)节拍多变:在同一个鼓点中,包括两种或两种以上不同的节拍(如“鼓头”、“前喘气锣”、“前后喘气锣”等);不同的鼓点节拍不统一。因此,当它们组合成锣鼓乐段时,节拍、节奏富有变化。

  花鼓灯锣鼓点分类表

  (2)节拍重音的位置多变,下述鼓点的重音在每小节的最后一拍。

  但并非所有的鼓点都如此,有的鼓点的节拍重音仍在每小节的第1拍。

  花鼓灯锣鼓谱的“代字”记谱法

  一种好的记谱方法应具有准确、简便的特点,它既要能完整地、准确地记录乐谱,又要使用方便且便于掌握。

  中国民族打击乐器的记谱一般都用口诀谱的形式,口诀大体上概括了各种声部。50年代中期,北京舞蹈学校民乐教师王文汉、王泽南等在向安徽省怀远县著名鼓师常春利(艺名“老蛤蟆”)学习锣鼓演奏和口诀的基础上创制了“代字”记谱法。

  “代字”记谱法就是用一个汉字或一个汉字简化后的符号来表示一个鼓点。代字大致可分以下几种情况:

  (l)用鼓点名称的一个字代表。如“鼓头”用“头”;“长锣”用“长”;“三点头”用“三”;“长流水”用“水”;“丁丁仓’用“丁”;“连槌锣”用“连”。“双喘气锣”、“半喘气锣”分别用“双”、“半”来代表。

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