当前位置: 主页 > 戏曲舞蹈 > 黄梅戏 >

黄梅戏表演艺术家韩再芬

时间:2010-03-04 10:11来源:安徽群众文化 作者:刘方婷 点击:

文化部发布公告将民间音乐、民间舞蹈、传统戏剧、曲艺、民俗等五类代表性传承人,共545名人选列入第二批国家级非物质文化遗产项目代表性传承人推荐名单,其中著名黄梅戏表演艺术家韩再芬榜上有名。黄梅戏名列“非遗”,离不开一大批表演艺术家们的艰辛努力,比如中国戏剧家协会副主席韩再芬,她为何要放弃在大城市发展黄梅戏的种种诱惑而将安庆作为事业发展的基地?为什么愿意为家乡黄梅戏事业发展付出一切?对于界内对其及其作品的诸多评议,她又是如何看待的?为培养黄梅戏后继人才又做了哪些努力?

一、选择安庆作为事业发展的基地

背景:经济收益的减少,一些人士的误解,身负诸多的重担……韩再芬曾放弃在北京、上海等地发展的种种诱惑,毅然回到家乡弘扬黄梅戏事业,源自于从小在剧团受到的关爱以及对安庆这块曾经孕育出京剧国粹的土壤的热爱与信任。

刘方婷:你有过在北京发展黄梅戏事业的好机会,但你选择了回到家乡,是怎样想的?

韩再芬:我认为有感性和理性两种因素促使我回乡发展黄梅戏事业。首先从感性角度说,我始终怀有一颗感恩的心。10岁半进剧团,自理能力还很差,无论是艺术上抑或生活上,剧团老师都给过我莫大的关爱,可以说我是吸吮这块土地的乳汁长大的。在这块土地上的成长历程,让我觉得需要一辈子来回报这片土地。其次是随着我对黄梅戏的深入和了解,逐渐意识到黄梅戏的时代已经来临,是值得我们现代人去坚守的一个戏种。因为我觉得这片土壤非常适合戏剧发展,京剧鼻祖就是在这块土地诞生并成长起来的,而且京剧也是从这里走出去的,这个土壤既然能够孕育京剧这种国粹,是否也意味着它能创造出黄梅戏的辉煌?如今黄梅戏做得还不够很好,但仍有旺盛的人气,如果做得更好的话,她会不会成为这个时代最具代表性的戏种,从而引领整个戏剧的时尚和潮流呢?任何事物的生长与发展都需要一个良好的土壤和环境来培育。所以,我不愿离开黄梅戏的故乡———安庆。

刘方婷:回到家乡发展黄梅戏,经济收益会有所减少,有没有后悔?

韩再芬:当一个人事业做得好的时候,总会有很多人或单位抛来“橄榄枝”。如果仅从个人利益考虑,去北京、上海等一些大城市发展,收益肯定可观,但心灵要承受包袱。就我个人而言,经济收入或许会有所损失,但人并不都是为钱而活着,而且艺术是无价的,更是无法用金钱来衡量的。艺术家要敢于牺牲物质欲望,为理想而从事艺术。因为人的追求一旦确立以后,对有些东西可能就会有所忽略。

刘方婷:如今整个戏曲市场显得有些不景气,一些人士认为,韩再芬一个人在支撑着再芬黄梅艺术剧院,对此怎样看待?

韩再芬:再芬黄梅艺术剧院应该讲是我市戏剧界改革后的一项重要成果。名人领衔,打造品牌,这个理念在全国都算是超前的。因为品牌是符合时代发展的一种走向。对于我个人来说,把自己的名字奉献出去,其实压力更大。政府给予资金支持和政策扶持让我们去做精品固然重要,但我们绝不能总是依靠,总是躺在那里不动,要学会站起来自己走路。再芬黄梅艺术剧院用“再芬”二字作为剧院名字,有人就会认为这个剧院是依靠韩再芬一个人名气在发展,其实不然,剧院内还有很多优秀演职人员在支撑着这个舞台。

刘方婷:再芬黄梅艺术剧院的品牌价值是如何凸显的?

韩再芬:通过近两年来看,这个品牌的效应在逐渐扩大,品牌价值不断提升,主要表现如下:一是我们每一场演出,大家就会不约而同地说“再芬剧院的人站在舞台上确实不一样”。艺术生产单位演员自身是一个产品,我们特别注重提高自己的内在品质,这个品质直接关系着最后呈现出来的艺术状态。二是可能随着我个人在外影响力的扩大,品牌价值也就相应随之提高。三是戏剧实际上需要一种团队精神,韩再芬一个人唱不成一台戏,一台戏需要大家共同演绎。虽然剧院目前经济状况不算富裕,但大家都能坚守岗位,克难奋进。不经历风雨又哪能见彩虹?这都是一个蜕变的过程。


顶一下
(3)
23.1%
踩一下
(10)
76.9%
------分隔线----------------------------
推荐专题 查看更多专题
生存恐慌·最后的老手艺 生存恐慌·最后的老手艺
手艺只是吸附于一定的社会发展阶段,这个道理人人都能感受,但放在身处变革时代的手艺人身上,就多出了一份切肤之痛—
安徽第一状元县——休宁状元汇总介绍 安徽第一状元县——休宁状元汇总介绍
休宁县是“中国第一状元县”, 有着丰富的文化资源。自宋嘉定十年(1217)至清光绪六年(1880),休宁出了19名文武状元,