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现代黄梅戏的新追求

时间:2011-03-02 22:13来源:省文化馆 作者:汪园园 点击:

黄梅戏在梅开三度后,经过短暂的酝酿、反思、沉淀和积累后,近些年又进入了一个创作的丰收期。安庆的《孔雀东南飞》、铜陵的《青铜之恋》、安徽黄梅剧院的《长恨歌》,都以自己鲜明的艺术个性和不同的美学追求掀起了黄梅戏创作的新高潮。令人欣慰的是在当前戏剧节正喋喋不休地讨论中国戏剧命运的时候,安徽的黄梅戏艺术家们却在舞台上大胆改革,求变求新,在戏剧不断适应时代、适应观众、适应市场,发扬光大传统优秀文化方面迈出了重要的一步。我以为当前黄梅戏在创作上进取的成绩有三点。

仍以表现世俗情感为主,自觉融入现代人文精神的内涵。黄梅戏与生俱来的美学品质就与世俗情感结缘,这也是黄梅戏的立足点。同样的都是表现爱的内容和形式,现代人文精神张扬的人性、人道、人权与世俗情感的浑融使得爱在这几部作品里都有新的扩展与延伸。《孔雀东南飞》避开了纠缠不清的多义性主题,以心灵之约重新破译古诗中的悲剧情感因素;《长恨歌》就像是一部黛米摩尔主演的《人鬼情未了》;《青铜之恋》写的就是当下的都市世俗生活情感,两次情感的退让形式整部戏的核。“说爱就爱,爱就是磊落,说散就散,爱就是洒脱。”写出了当代人的情感特征和体现方式。无论是尘封已久的历史还是现实生活的题材选择,作品中人性化的描写,对生活哲理性开拓,对题材诗性化处理,作品的结构方式以及舞美、灯光处理等都具有强烈的当下甚至是超前的审美意识。这种变革是至关重要的,是沟通戏曲和21世纪观众的桥梁。

仍以坚持黄梅戏美学品格为本,在求新的探索裂变中出现了两种走向:新古典剧、现代都市剧。前者以《孔雀东南飞》为代表,后者以《青铜之恋》为代表。目前专家们则把更多的关注投向现代都市黄梅戏《青铜之恋》的创作上。一致认为这是都市黄梅戏的破题之作,在黄梅戏的多元化上迈出了历史性的一步,当然会在黄梅戏的发展史上留下不可忽视的印记。上海歌剧院原院长、国家一级编剧何兆华及时地对这部戏的美学特征进行了理论上阐述:在戏剧的构成上,从核心的故事出发,进入展开非故事化的书法状态,然后回到核心故事的归结上来,从戏剧情节上来看,它从戏剧突出发,经过戏剧的非冲突化张扬,又重新回到戏剧冲突的聚焦;从黄梅戏的特征上看,它从黄梅戏的本体出发,经过非黄梅戏形式的发挥,最终回到戏剧本体的认同上来。这就可以看出,新古典剧追求精致化,儒雅化、歌舞化、装饰化,具有改良性的特征。而现代都市黄梅的诞生却完全是革命性的。从《青铜之恋》舞台呈现的样式来看,它最重要的突破时给我们带来了全新的戏剧理念和耳目一新的舞台实践。如电声乐进入黄梅新,流行乐手直接在舞台上演奏,哲理有RAP,有摇滚、有爵士乐。非常前卫时尚的现代舞鹤戏曲动作的有机糅合。大量的现代艺术元素整体进入,以音乐剧的手法将他们集合在一起,互相生成发升华,成为统一和谐流畅的艺术整体,这给我们传达出一个强烈的信息,黄梅戏发展的天地是无比广阔的。

应该说这两种走向都有探索的勇气,前者在怀旧的氛围中扬弃,后者则是将具有乡村情怀的剧种与都市丛林作诗意的对接,在告别田园的同时,又重新构建人类的失乐园。前者我们应以尊重,后者我们应以充分肯定。这两条路并行不悖地走下去,黄梅戏的创作将会出现非常广阔的前景。

仍以把握主流意识为要,追求戏剧本身的好看好听,把观赏性还原给观众。这几部作品除了积极的主题表达外,主流意识还体现浓郁的文化气息、历史气息、时代气息、时尚气息上,这是当代观众渴望在舞台上看到的东西。《孔雀东南飞》里的老牛、水车、风铃,把我们带回久远,但又极具现代理念,《青铜之恋》里德青铜雕塑让我们联想到青铜文化的博大精深,具有强烈的象征性。但舞台所呈现的状态又是通过强烈的样式感、装饰性,通过故事性、抒情性、戏剧性体现出来的。无独有偶,《孔雀东南飞》有十多个村姑组成的歌队,而《青铜之恋》则有二十多人的现代舞蹈队,和戏剧紧密结合,唱进唱出,跳进跳出,弥补了戏剧本身的诸多不足,使得观众在有限的表演空间里获得了更多的满足。我以为《青铜之恋》的中的舞蹈运用得更自觉,更为成功,非常时尚前卫。动作的抽象性,内涵的丰富性,明确的指向性和戏剧情节性,让观众一看就懂,也很好看,和戏剧是共融的。观众能从舞蹈中感受戏剧人物的情感纠缠,人性感悟,人生苦乐,因而它能深入人心。《孔雀东南飞》中的“新婚之叹”中的夸张是一种大胆,《青铜之恋》中的音乐也是一种大胆,但这些观众记在心里了。《孔雀东南飞》中的东奔、西走,《青铜之恋》中的流行乐手观众都觉得运用得非常合理。这些都无疑加强了它的观赏性。

观赏性是和市场联系在一起的。只要好看好听,观众才能走进剧场。应该说这两部戏都具有明确的市场意识。剩下的时间,就是多演出,争取更多的观众。也让社会通过这两部戏来了解黄梅戏发展的趋势,当然还要加强宣传包装的力度,把作品推出去,在更大的范围内接受观众的检验。

黄梅戏作为一个有影响的地方剧种,才只有短短五十年,它仍然处在变革发展中,因而没有束缚,具有很大的包容空间,只要有变革的勇气和时间,它就会有更多的收获。这些实践的成果也许会给戏剧的发展带来一些有益的启示。



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