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戏曲角色行当表演浅析

时间:2012-04-04 21:25来源:安庆晚报 作者:林燕整理 点击:

黄梅戏剧种历史短、积累少、家底薄,较少行当表演程式熏陶濡染,虽有民间草根艺术的自由灵动、活泼洒脱、无拘无束、乡土气息浓郁的特点,却因为缺少训练有素、富有技术含金量表演程式的规范升华而裹足不前。直到解放前夕,黄梅戏都未能褪去粗糙低劣的草台印迹,蜷缩一隅发展迟缓。

20世纪中后期,在政府的重视下,黄梅戏敞开大门,四面拜师、八方学艺,广采博纳、融会贯通,向昆曲、京剧、徽剧、川剧等姐妹艺术学习借鉴了大量行当程式及演出剧目,逐步丰富壮大了自己。剧种整体风貌与艺术品格日益通俗、雅致、大气,既散发着安庆地域泥土芬芳,又氤氲着雍容端庄大家风范,在综合舞台呈现上堪与大剧种比肩。

几十年来,黄梅戏除了自身积累传承的百余出大、小传统剧目外,还创作了几十出古装、现代剧目。在恢复排演传统剧目时,黄梅戏演员与聘请的京剧老师、导演,相互学习取长补短,在突显黄梅戏音乐唱腔抒情优美风格的前提下,重点突破黄梅戏因行当表演程式的匮乏,造成人物形象不够鲜明生动的缺憾。根据不同的人物形象及行当,一一对应地对角色进行行当表演程式的强化训练。新创剧目没有因循的旧样式束缚,在行当表演程式的运用创造上,思路更加开阔,因而更能够注重规范与技艺的开掘、升华。在学习移植其他剧种剧目的同时,也在行当表演程式上与黄梅戏进行了杂糅与嫁接。

眼下,黄梅戏行当表演程式较为全面、成熟。虽然不及昆、京等大剧种角色行当划分得细密且繁杂,但就生、旦、净、丑四大行当表演程式,还是有较为丰富的积累、创造。

黄梅戏从当初只能演《天仙配》、《女驸马》、《打猪草》、《闹花灯》等行当简单、人物少的文戏,到如今能够移植搬演行当齐全,阵容强大,场面恢弘,文武兼备,技术含金量极高的《杨门女将》、《白蛇传》、《百花公主》、《双枪陆文龙》、《十一郎》、《三岔口》、《十字坡》、《挡马》等京剧经典剧目。由此可见,黄梅戏在行当表演程式方面,已取得了不俗的成就和深厚的积淀。

生行,是扮演男性角色的行当,生行包括老生、小生、武生、娃娃生等几个门类。老生,又分文老生和武老生,一般都是男性中年或老年人物。文老生大多以唱、做见长,例如黄梅戏传统剧目《陈氏下书》中的吴天寿,移植剧目《徐策跑城》中的徐策。武老生则擅长翻打,例如京剧《定军山》和《阳平关》中的黄忠。小生,主要扮演男性青少年角色,也有文、武小生之分,两者也有不同的专业所长。例如黄梅戏移植剧目《春江月》中的柳宝,黄梅戏创作剧目《大乔与小乔》中的周瑜,就属文小生。《双枪陆文龙》中的陆文龙,《三请樊梨花》中的薛丁山属文武小生。娃娃生则是少年儿童角色。例如《打猪草》中的金小毛,《宝莲灯》中的沉香,两个娃娃生角色,在行当上也是一文一武各有所长。

我曾先后扮演过一些不同性格类型的小生角色,例如在移植剧目《双枪陆文龙》中,我扮演陆文龙一角。陆文龙乃是南宋潞安洲将领陆登之子,被金兀术在十六年前攻破潞安洲时掳走并收养。金兀术侵犯中原屡战屡败,无奈从北国调来养子陆文龙击败岳家军。岳飞军师王佐得知陆文龙的身世后,为降服陆文龙,遂断臂毁体投降番邦,借机说明陆文龙的身份,使陆文龙猛醒,反戈一击打败金兵。此剧中的陆文龙,按照传统惯例,是以武小生应工,他头戴紫金冠,上插翎子,垫棉肩穿箭衣,上身系绑绳,腰扎大带,脚登三寸厚靴,十六七岁的陆文龙纯真浪漫,是个帅气十足的双枪小英雄。根据陆文龙的外形、年龄、经历,我认为如果以武生应工,可能会因武生剽悍、霸气、粗犷的行当特点,拿捏不准陆文龙少年英雄形象的特质,从而不能准确地表现少年陆文龙纯朴、可爱、可敬的形象。我尝试用允文允武,刚柔相济,举重若轻,不露戾气,文武小生的行当程式表演,赋予陆文龙青春活力和英武矫健的精神风貌,使陆文龙这一年轻帅气骁勇的文武小生形象,生动鲜活地立于黄梅戏舞台。在这出折子戏中,我集中地表演了一系列高难度的动作,如双枪花各式抛甩出手,朝天蹬三起三落,前射雁后探海等。要想每场演出,都能够完美地完成这些高难度程式技艺,就必须坚持“台上一分钟,台下十年功”的长期艰苦磨练。舞台演出时,既要顾及人物的年龄、性格、身份,行当,还要专注于肢体动作的稳、帅、美。只有同时兼顾到这些,才能形象地将少年英雄陆文龙无所畏惧、勇往直前的锐气,坚贞坦诚的拳拳报国之心,生动地展现在舞台上。在全国首届黄梅戏青年演员电视大奖赛中,我因扮演《双枪陆文龙》中的陆文龙,获得了全国黄梅戏“十佳演员”称号。(注:文中“我”为陈兆舜。) 



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