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明月照耕田

时间:2015-03-18 11:34来源:合肥晚报 作者:侯露 点击:

刘定九先生是我敬重的长者之一。

1985年初夏,我从安徽人民广播电台文艺部调到合肥市文化局剧目工作室,简称“创办”。办公室在老安徽日报社办公楼的顶层阳台的类似防震棚的建筑里,一墙之隔就是刘老的办公室。每每上下班、打开水、出出进进都要经过他们办公室门前,加上“防震棚”的墙一点不隔音,我那一点就着的创作冲动、快人快语的性格、嗓门又大、嘴上还没个把门的,连说带笑,什么秘密都暴露无遗!可隔壁办公室的一切,我却一点儿也不知道,只是从刘定九先生永远“板板的”(合肥话;端庄的意思)身架、“格格锃锃”(合肥话,整齐的意思)的穿戴和谦和、柔中带刚的言谈举止中,隐隐地感受到一种气场。读过私塾、上过洋学堂、骨子里透着桀骜……于是,有时我也会跑到他办公室,问他老合肥的典故和风俗民情,听他点评一些作品。说到得意处,定九先生的两只大眼睛会放出异样的神采,让我听得很“煞馋”。直到最近,我才看到定九先生早年写的几个剧本,才知道他曾被打成“右派”……真是久违了!

抱着这个情结,我一口气读完了定九先生《点大麦》《皮氏女》《郑成功·背父报国》和《焦裕禄赞歌》四个剧本。若用一句话来总结,说普通话:很解气!说合肥话:很“煞馋”!刘定九先生的古文功底深厚,唱词十分讲究,对戏曲特别是庐剧的特性,把握得十分到位。庐剧是以合肥为中心、流行于江淮一带的地方戏曲,虽然已有几百年历史,但是由于种种原因,仍处在草根戏剧的形态中,这就需要文化的注入和提升。我不知道刘定九先生是在什么情况下与庐剧结缘的,但是读他的剧本,处处可以看到他为提升庐剧做出的种种努力!

《点大麦》是定九先生根据老艺人王月桂的口述整理的庐剧传统小戏。这出戏跟黄梅戏《打豆腐》一样,是一出小丑、小旦的“两小戏”。剧中男主人公翟小是个自诩能干、一事无成的人,翟妻却是个拿得起放得下的农妇,说说笑笑之间,否定了翟小的人生态度,张扬了勤劳踏实的为人之道。剧本中用夫妻逗闷子的对唱,说古传经,传播着最基础的历史知识和道德观,风趣活泼,在今天的农村依然有演出价值。最让我惊喜的是翟小上场醉醺醺唱的一段徽调或京剧调“见戏台不由人两腿哆嗦”,这段唱证实了在庐剧发展过程中曾有过与徽剧、京剧搭班唱戏的历史,这对后人研究庐剧史提供了非常珍贵的资料。

《皮氏女》的改编,是刘定九先生对庐剧的一份贡献。我看过民间剧团演出的类似幕表戏那样没有剧本的《皮氏女》,剧情拖沓、唱词重复和啰嗦到了令人疲劳的程度,而定九先生改编后的剧本,凝练、妥帖、有章法、有节奏,剧情环环相扣、起伏跌宕,酣畅淋漓。皮氏女的性格从忍辱负重,受尽折磨,到勇敢抗争,再到当她在皇宫中讨回了是非正义之后,却淡出荣华富贵,归隐山林,勾勒得楚楚动人,使我不由得联想到许许多多的合肥、江淮一带的女性的秉性。特殊的地域文化赋予这块土地上的女性能吃苦、讲大义、敢抗争、不苟且的胸襟,定九先生笔下的皮氏女,抒发了这样的典型性格,因此,经庐剧名家董桂兰演绎之后,久演不衰,深受群众欢迎。

历史剧《郑成功·背父报国》是定九先生的又一力作,讲述的是郑成功背叛当叛徒的父亲,坚守气节,精忠报国的故事。全剧的架构完整,唱词工整,人物鲜明,已然显示出作者笔力游刃有余。整个剧本充满了浓浓的情,郑成功的报国激情、与母亲的母子情、对父亲的既痛恨又期盼的复杂感情,几条情感线交织、撞击,拉起了全剧的节奏,在舞台上一定很抓人,很好看!

中国戏曲承袭诗词歌赋,是一门以叙情见长的艺术。定九先生深谙个中秘笈,在写现代戏《焦裕禄赞歌》时,尽管受到当时政治化、概念化的局限,他仍然运用了戏曲叙情的特点来丰满焦裕禄这个人物,用深厚的古诗词功底来处理人物的唱词,使唱段很像戏曲唱段,而不是直接讲大道理。我是从那个时代走过来的,深知刘老能写成这样十分不易!

戏是时间艺术,应时代而生,应时代而演,演的人忘乎所以,看的人如痴如醉!然而,戏总有散场的时候,不管我们曾经是哭过、笑过,还是感动过,演完了就是演完了,那些剧本就收到箱子底下了……刘老今天把压箱底的剧本拿出来整理出版,太值得祝贺了!他让我们看到了他生命的痕迹,看到了老合肥文化孕育出的一个本土剧作家的风格和功力,给我们带来许多的启迪!

 



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