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读《梅清黄山图册》兼论古典山水画的创作机理

时间:2010-02-01 22:03来源:本站整理 作者:刘继潮 刘源 点击:

梅清是一位值得深入研究的画家。渐江、石涛、梅清被称为黄山三巨子,也有学者把梅清、梅庚、石涛、戴本孝等称为黄山画派。从史料看,梅清与新安画派画家渐江、查士标、程邃,与黄山画派画家石涛、戴本孝等多有唱和。梅清早年,专程拜会前辈画家萧云从,曾与同时代的画坛名家恽南田、笪重光、王石谷等一起品评书画。总之,明末清初画史中的梅清,是一位有着独特文化价值的画家。

梅清(1623年-1697年),活跃于明末清初画坛,安徽宣城人。宣城以宣纸的集散地名闻遐迩。宣城经芜湖至经济文化中心――扬州,因有长江水路而十分便捷。当年,扬州画家如寻访黄山,宣城无疑是一个理想的中转站。梅清据宣城的地理文化优势,广交诗画朋友。石涛曾在宣城一带居住数十载,与梅清互为师友。若讨论新安画派,无法回避梅清的影响;若研究黄山画派,梅清是“三巨子”之一。笔者曾去梅清的出生地宣城,企图寻访有关梅清的遗存,即使一鳞半爪,亦可增加一点感性触摸。也曾通过画友想再挖掘一点有关梅清的资料,终一无所获,大失所望。在明清之际的安徽画坛,以至在徽文化发展史上,梅清都是一位具有特殊魅力的人物。梅清画黄山作品的独特性,更引起笔者的注意。

然而,手头一本友人所藏的《梅清黄山图册》,已足以让我对梅清的智慧和创造精神,钦佩不已。《梅清黄山图册》为八开本,集梅清黄山画作十六帧,作品尺寸为22.6厘米×38.3厘米,纸本,水墨或淡设色,藏故宫博物院。图册中有所画的始信峰与绕龙松、西海门、莲花峰等。《梅清黄山图册》中的作品,给人的视觉感受是:诡异、灵秀、飘逸。本文将围绕梅清的黄山图册,谈论对梅清和古典山水画创作的理解。

史载,梅清于(1670年)48岁登游泰山,约于49岁第一次游黄山,相隔18年后,梅清约于68岁第二次游黄山。之后,未再涉足黄山。梅清既没有现代大家十上黄山的风光,也没有现代人携有数码、摄像的便捷。梅清当年也不会有现代画家对景写生、对景创作的实践。然而,梅清却创造了“可望、可行、可居、可游”的黄山画图,真可谓是奇迹 。“古代有很多‘奇迹’,为什么叫‘奇迹’?就是我们现代人按照现代的技术水平,倒推过去,以为过去不会有这么高的技术和知识,所以把它叫做“奇迹”……”。①图册中《汤池》、《松谷》、《文殊院》、《翠微寺》四幅,属鸟瞰全景式构图。若有游黄山的经历,一定会惊讶以上四幅画构图的诡异。山水大物也,黄山的一般山峰高度多在1000米以上,在高山面前,人的视觉的局限性突显出来。古人有一叶障目之说,若一块巨石突兀眼前,什么美景也看不到。这时,不由会发出:不识黄山真面目,只缘身在此山中的慨叹。早梅清六百年的宋代沈括,就曾生动地描述过人在山下看景的无奈。沈括说:“以下望上,只合见一重山,岂可重重悉见?”②沈括清醒地发现:人在真山水中视觉的局限性。山水画中所描绘的“重重悉见” “溪谷间事” “中庭及巷中事”等的丰富性,即可行可望、可居可游的空间绵延,不是画家在真山水中视觉所见的简单再现与模拟。梅清的时代,没有现代飞行器,能画出鸟瞰全景式的黄山,确是文化奇迹。

梅清之所以能创造艺术奇迹,是有其内在的逻辑。史载,梅清生于宣城东隅的“阀阅”旧第,从小读书、吟诗、学画,积淀了深厚的古典文化根基。约在20岁前后,梅清曾去芜湖拜见前辈画家萧云从,此时萧云从已近50岁,梅清受到鼓励,画艺大进。康熙元年(1662年)梅清拜会画家陈焯于金陵,陈焯赞赏并惊叹于梅清“临摹百家” “点染万品”的绘画功底。1666年,石涛已到宣城,梅清与之多有交往,互为师友。

梅清的人生一度有过迷失。清统治者入主中原后一个时期,梅清仍过着隐居生活。1654年,梅清考取了举人,对功名由淡漠转而热衷,“千里涉公车,蓄念窥龙门”。此后四次北上,往返万里,都以不第而终。1667年,梅清45岁,面对仕途坎坷的残酷现实,不得不反省十余年迷失的教训,“誓归南山南,吾自适吾适”,梅清决心找回自我,重返山水,吟咏寄兴。人生往往充满偶然,假如,梅清金榜题名,清代可能多了一位官吏,而少了一位才情横溢的画家。梅清仕途失意而未沉沦,反省后的清醒与振作,最终成就了梅清的艺术。梅清的文化背景、才思等,造就了独特的梅清。梅清的三方印文,颇有深意,“不薄今人爱古人” “古人在我”“我法”,凸现了他尊崇传统、勇于创造的品质。


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