当前位置: 主页 > 徽史纵览 > 徽史论文 >

梁巘的书学思想

时间:2010-07-18 09:21来源:安徽文化论坛 作者:夏长先 点击:

内容提要:梁巘是清代年间著名的家、书法理论家,《评书帖》是其书法理论的代表作,《承晋斋积闻录》是其后学所辑理论文集,许多研究把梁巘的书学思想归结为“重执笔”和“尚劲健”。笔者认为,梁巘书学观涵盖诸多方面,其批评观、帖学观、学书观更值得探讨。

关键词:梁巘 书学 思想 观念

梁巘(1710年——1788年后),字闻山、文山,号松斋,又号断砚斋主人;祖居。清乾隆二十七年(1762年)敕授文林郎壬午人,由咸安宫教习转任巴东县知县;寿州(今安徽)循理书院山长(院长)。其在书法上的成就远大于政治,他与乾隆年间的张照、王澍、刘墉、王文治、梁同书齐名,为清代著名书法家之一。当时与梁同书并称南北“二梁”(巘曰“北梁”,同书曰“南梁”)。

梁巘的书学思想集中体现在《评书帖》与《承晋斋积闻录》中,笔者认为,其书学思想主要体现在以下方面。

一、执笔观

《评书帖》文约理瞻,多发前人所未发,具有独特的理论价值。文中有许多关于书法学习要领的论述,颇宜后学。《评书帖》开篇即是“执笔歌”。从中我们不难看出梁氏关于“笔法”的诸多观点:

其一,强调执笔的重要性。“执笔功能十居八”正是赵孟頫“用笔千古不易”延续。

其二,破析执笔方法。“一管分为上下中,真字小字靠下拢,行书大字从中执,草书执上始能工。”

其三,强调执笔姿势。“大指中指死力掐,圆如龙睛中虚发,食指名指上下推,亦须着力相撑插。禁指无用任其闲,手背内坎半朝天,始能沉着坚而实,个中精力悟通玄。笔管上向怀中入,下截笔锋向外出,腕力挺住不须摇,转运全在肘力熟。悬腕悬肘力方全,用力如抱婴儿圆,勿令偏窄贴身边。总之执笔功期远,紧要着力力无浅,古人有言良不诬,抉破纸兮撮破管。”(以上均见《执笔歌》)

其四、讲究选笔。用硬笔,须笔锋揉入画中;用软笔,要提得空。用软笔,管少侧,笔锋外出,笔肚着纸,然后指挥如意。用硬笔,管竖起,则笔锋透背,无涩滞之病。(《评书帖》)

其五、宣扬笔法传承。“董公其昌传执笔法于其邑沈公荃,荃传王公鸿绪,鸿绪传张公照,照传何公国宗,国宗传白下梅君釴。”(《评书帖》)

其六、注重指法。执笔大、中、食三指宜死,肘宜活。低则沉着,高则飘逸。(《评书帖》)

其七、阐述笔法对风格的影响。“褚书提笔空,运笔灵,瘦硬清挺,自是绝品。……汪退谷得执笔法,书绝瘦硬,颉顽得天,诸子莫及。”(《评书帖》)

二、审美观

梁巘的书法审美意识主要体现在以下五方面:即劲、苍、清、瘦、骨。在《评书帖》中,有关“劲”的论述最多。“劲”即“劲健”,本是一种强劲有力、壮健宏伟的风格。“劲”既要求书法刚劲挺拔,又要注重筋骨。如:“欧书劲健,其势紧。柳书劲健,其势松。”“颜不及欧,欧以劲胜,颜以圆胜。”“张瑞图书得执笔法,用笔劲健。”“何义门未得执笔法,结体虽古,而转着欠圆劲……”“予用软笔七八年,初至京犹用之。其法以手提管尾,作书极劲健……”


顶一下
(8)
100%
踩一下
(0)
0%
------分隔线----------------------------
推荐专题 查看更多专题
生存恐慌·最后的老手艺 生存恐慌·最后的老手艺
手艺只是吸附于一定的社会发展阶段,这个道理人人都能感受,但放在身处变革时代的手艺人身上,就多出了一份切肤之痛—
安徽第一状元县——休宁状元汇总介绍 安徽第一状元县——休宁状元汇总介绍
休宁县是“中国第一状元县”, 有着丰富的文化资源。自宋嘉定十年(1217)至清光绪六年(1880),休宁出了19名文武状元,