当前位置: 主页 > 徽史纵览 > 徽史论文 >

论《三国演义》人物形象的定型化特征

时间:2008-08-10 20:18来源:网络收集 作者:闵虹 点击:

      作者在创作《三国演义》时有意让人物一出场便确定其基本性格特征,而后则在故事情节 的叙述中,再通过人物自身及他人言行的“显示”加以强化,使其性格特征在叙事形态的外 在层面上少有逆向或多重变化,呈线性稳定发展趋势。定型化表现在小说主要人物的出场上 ,具有定形、定性、定行的程式化特点。这一程式化的运用对小说文本的结构形态产生的辐 射功能和在叙事操作中形成调动读者期待效应的审美张力,有着不可忽视的重要作用。

【关键词】 物形象/定型化模式/定形/定性/定行

  《三国演义》的人物形象刻画具有定型化模式特点(注:参见笔者主编的《中国文学发展史》下卷第620页(中州古籍出版社1999年版)。)。即作者先入为主地在主要人物一出 场便确定其基本性格特征,以后则在故事情节的叙述过程中,再通过人物自身和他人言行的 “显示”而不断加以强化,使其性格特征在叙述形态的外在层面上少有逆向或多重变化,呈 线性稳定发展趋势。本文拟就此一特点进行一定的描述和说明。

1

  定型化表现在小说主要人物的刻画上,具有人物出场即定形、定性、定行的程式化特点。 即作者在人物出场时,刻意从不同视角概括出人物外在的形象特点——形、基本性格特征— —(个)性及为前二者服务的行为事迹——行。这一程式化的运用对小说文本的结构形态产生 的辐射功能和在叙事操作中形成调动读者期待效应的审美张力,有着不可忽视的重要作用。

  其“三定”的程式化在小说文本中的具体运作有着灵活性。

  一是先述其性,随之定形,后述其行——以性定形、定行。刘备,是作者从主观、客观两 方面有意识地塑造成的与曹操完全对立的形象——一个仁慈爱民、宽厚仁义、礼贤下士的贤 明仁君。刘备的出场,由作者站在全知视角先述其性格特征:“不甚好读书,性宽和,寡言 语,喜怒不形于色。素有大志。专好结交天下豪杰。”随之特特描写其具有龙凤之姿,帝王 之 相:“生得身长八尺,两耳垂肩,双手过膝,目能自顾其耳,面如冠玉,唇若涂脂。”并从 不同叙事层面强化于此。言:“其家之东南,有一大桑树,高五丈余,遥望之,童童如车盖 。相者云:‘此家必出贵人’”;刘备幼时,与乡中小儿戏于树下,曾言“我为天子,当乘 此车盖”;其叔父奇而谓之“非常人也”。尔后,自然而然地有了“上报国家,下安黎黍” 的桃园盟誓,有了宽厚仁德,深知“举大事者必以人为本”,每到一地,即广施仁政、“与 民秋毫无犯”的刘皇叔;有了在巴蜀实现“仁政”理想的好皇帝。

 二是述行之后写形、定性——以形定性。张飞出场便是未见其人,先闻其声。刘备只听“ 一人厉声言曰:‘大丈夫不与国家出力,何故长叹?’”接着作者运用限知视角由刘备眼中 写出“斗然而来”(毛宗岗《三国演义》第一回夹批)的此人“形貌异常”:“身长八尺,豹 头环眼,燕颔虎须。声若巨雷,势如奔马。”随即由张飞自述其:“卖酒屠猪,专好结交天 下豪杰。”关羽出场,先是“见一大汉……唤酒保:‘快斟酒来吃,我待赶入城去投军!’ ”然后作者仍用限知视角由刘备眼中写出其“身长九尺,髯长二尺,面如重枣,唇若涂脂, 丹凤眼,卧蚕眉,相貌堂堂,威风凛凛”之外形,颇有英雄惜英雄之意。接着关羽自述其性 、其行——仗义除恶,逃难江湖。二位英雄好汉与刘备正是在志同道合共谋义举的基础上, 才有了其后的“桃园结义”。  小说第七回公孙瓒被文丑追赶,即将丧命其枪下之时,“忽见草坡左侧转出一个少年将军 ,飞马挺枪,直取文丑”——“古来冲阵扶危主,只有常山赵子龙”。这是赵云首次出场的 行为特征,正伏下后文在当阳于百万军中单骑救主诸事。而随后对赵云“身长八尺,浓眉大 眼,阔面重颐,威风凛凛”的描述,可谓写形传神,与关张等诸英雄相映相照。

  三是先写其形,随之写性述行&


顶一下
(1)
100%
踩一下
(0)
0%
------分隔线----------------------------
推荐专题 查看更多专题
生存恐慌·最后的老手艺 生存恐慌·最后的老手艺
手艺只是吸附于一定的社会发展阶段,这个道理人人都能感受,但放在身处变革时代的手艺人身上,就多出了一份切肤之痛—
安徽第一状元县——休宁状元汇总介绍 安徽第一状元县——休宁状元汇总介绍
休宁县是“中国第一状元县”, 有着丰富的文化资源。自宋嘉定十年(1217)至清光绪六年(1880),休宁出了19名文武状元,