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王少舫与严凤英(6)

时间:2010-06-21 16:52来源:严凤英网 作者:林青 点击:

王少舫和严凤英尽管对黄梅戏的传统很重视,但他们并不因此而保守,对吸收外来的各种营养和对自身的改革,他们从来都是抱着积极的态度。

1955年,在上海拍电影时,上海文化广场有一次很大的活动,那就是上海交响乐团伴奏黄梅戏专场。这即使在今天看来也是难得的,在当时更是破天荒的,是很难想象的,是有史以来的第一次。当时的上海交响乐团位置很高,指挥请的是外国人。王少舫、严凤英在上万人观看的地方演出,也是有生以来的第一次。那次的演出很成功,扩大了黄梅戏的影响,上海人从此更加热爱黄梅戏,也更熟悉和热爱这两位黄梅戏的艺术家了。

1962年“甄别平反”,又有一些关于严凤英的流言蜚语。王少舫被剧团领导找去谈严凤英的“材料”。但他实事求是,绝口否定了那些莫须有的传说,王少舫作为和严凤英相处关系最密切者的证明是至关重要的。在严凤英最困难的时候,王少舫帮助了她,使她顺利地度过难关。

一次,印度尼西亚总统到上海访问,上海市委要求安徽黄梅戏拿两个节目,并指定为严凤英、王少舫的《路遇》和《夫妻观灯》。当时《夫妻观灯》不是严凤英演的,是王少梅的戏,王少梅在那样情况下能把自己为数不多的上演节目中最受欢迎的《夫妻观灯》让给旁人,确实不容易,而王少梅的工作又决定于他哥哥王少舫,由少舫先做妹妹的工作。少梅不仅让戏,还要教戏。严凤英化装时,王少梅就在旁边比划,王少舫做好妹妹的工作,又来帮严凤英排练,结果《夫妻观灯》不仅由严凤英招待了外宾,还由她拍了电影(道士注:1956年《恭贺新禧》,由中央新闻电影制片厂摄制,单声道,黑白,并不完整),而且成为她经常上演和招待首长和外宾的重要节目。

严凤英对王少舫在艺术上极其信赖,电影《牛郎织女》由于是和香港合拍,当时港方提出牛郎的扮演者需换年轻演员。王少舫对此倒是并不计较,因为他从小学京戏就是老生行当,对丑行、花脸等行当都有兴趣,他并不一定局限在小生一个行当。后来他参加“民众”剧院,为了培养青年演员,他也总把重要角色(黄梅戏里的重要角色一般都是小生、花旦)让给青年演员去演,自己却演戏里的配角或丑角。但严凤英为不让王少舫扮牛郎思想不通,意见几次提到当时的省委,最后牛郎仍是青年演员扮演,王少舫演了戏里的金牛星。

王少舫演戏不像有些刚出茅庐的年轻人那样光喜欢演主角,他演戏还要看那个角色是否有“戏”,是不是他所喜欢的。比如《女驸马》,他就不愿演里面的小生李兆廷,宁愿演丞相刘大人。他演过不少配角,由于他的创造性的表演,往往使这类角色在戏里光芒并不亚于主要角色。如《女驸马》的刘丞相,由于他的表演,不仅使刘大人本身成为《女驸马》中举足轻重的人物,还为《女驸马》的喜剧气氛的营造,做出了独特的贡献。又如被人们交口称赞的《小二黑结婚》里的二孔明,更是生动逼真,栩栩如生。当时“民众”的主要小生演员罗爱文说:“看到王少舫的二孔明,把我佩服得五体投地……”严凤英当然希望王少舫能和她配戏,少舫懂得如何配合旁人衬托旁人;有了王少舫的配合,严凤英的戏会显得更加迷人。但是王少舫即使在戏里演的是一个次要角色,也会为这出戏增添光彩,加重厚度。如把他的配角换掉,戏就会顿显逊色。1986年莎士比亚戏剧节在上海举行,黄梅戏演了改编的《无事生非》,王少舫同样演了一个不太重要的角色。作为著名演员、艺术家的他,稍不注意,便会把观众的视线引到自己身上来,但他严格要求自己,有时甚至背对观众,尽量突出主要角色的戏。著名戏剧家曹禺在看了演出后对夫人李玉茹说:“你看王少舫,他在台上能让戏……”

四 “文化大革命”以后

10年浩劫,夺去了严凤英年轻的生命,也夺去了亿万观众心中的一颗明珠。死讯传来,从敬爱的周总理,到文艺界的同行,到普通观众,无不为之痛心,为之涕零!一次周总理在文艺界的聚会上对一安徽籍演员说:“你们安徽有人死了,知道吗?”回答不知道。张瑞芳说:“是不是严凤英?”总理说:“你看,她知道。要关心人哪!”以书画名世的林散之在观看了电视剧《女驸马》后作诗(道士疑:电视剧《女驸马》?):“春前苦念黄梅雨,天外仍留碧草痕。一种伤心两行泪,落花水面皖中人。”其情深切真挚,感人至深!对于王少舫来说,他的悲痛更甚一层,他似乎失去了自己的一部分,他突然感到自己老了,舞台上那多年形成的默契再也不会有了。


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