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裴家同山水画蠡见——雄峻空灵是风神

时间:2010-02-11 09:32来源:人民网安徽视窗 作者:汪为胜 点击:

作为国画大师傅抱石学生的裴家同,在承接傅氏山水画笔墨结构、表现方式和美学原则的同时,又兼容高禀赋、功力深的陆俨少山水画艺术。随着“时代变了,笔墨不得不变”这句至理名言的阐释,通过数十年凭临湖海、攀跋崇山、瀑前听泉、策杖观峰、画稿盈筐的统驭生活,裴家同的山水画无疑确立了自开门牖的个性风格。

自然,控赜裴家同的山水画艺术,笔者蠡见从以下几点诠释:

一、传统加功力的累积。

传统是祖先千百年艺术的结晶,笔墨是传统显现东方艺术的主要载体。画家攒擢笔墨,物象与主体心境浑然一休,从而光华照人。裴家同毕业于南京大学,直接师从十分注重传统华章的傅抱石。这就注定他必须扎根于传统的基石。倪云林的萧疏,黄公望的江南湿笔、梅清的润泽、渐江的冷峻等等,这无疑是他发幽探微的课题。当谙熟巨擘名宿似高蹈独步表现传统方法后,乏后便日见式微,幡然崛起。我们从他《峰翠锁岚烟》可窥视端倪。该作品以传统“高远”和“深远”构置经营,勾写皴染相和,大有元人遗意。山峦逶迤,意寓深远,苍松阵阵,屋宇其间,好一派神清气爽之境。此外,有了传统表现方法而缺乏功力,便是有肉无骨,这种“骨”便是笔力腕力与学力,这种“力”来源于沦肌浃髓的挥汗耕耘,来自于夙夜匪懈的灯下淫书。

二、兼容大家的典范。

应当指出,在裴家同数十年丹青生涯中,有二位旗手式人物一直昭示与骈臻其艺术发展,这便是傅抱石与陆俨少。傅氏才情诗溢,驰骋纵横,纸上浇铸个性绝顶的风骨;陆氏则造极古新之强悍。画家山水之初皆肇始于此。面对仰止两座峰峦,是循规蹈矩,安步当车,还是汲收、选择、萌发,在二者统一互融中自身重建,这是诸多画家所困惑的问题之一。令人欣喜的是,裴家同敏瞻睿智地把握根本的契点,从发端的外象到后来愈益明确内质的变化破土而出,在侪辈画家群中树立了兼容大家的典范。他的山水画一方面着力取向于傅氏笔墨上的气概和力量,以当代画家的视点站在时代精神的高度上把握选择,用其之格法,弃之丘壑蹊径,寻找重铸笔墨下流露的才情与灵魂的激荡。另一方面强化陆氏雄强、崎崛、直觉张力下的构置、取舍,取精微细的近景描写(奇松、亭阁、人物)。笔墨探其内质,写自然之真相,取积极之法而善美,映山川之写照。其作品笔墨神化,潇洒飘逸,既天然意真,又苍浑朴质,大气磅礴中见秀雅,冷峻萧疏中透豪放。雄峻、空灵、风骨宛立。蓬勃着无限生机,盎然着生命力量。

三、黄山题材的铸立。

裴家同在完备了个人画的同时,黄山题材的铸立也是他山水画艺术的一个亮点。黄山是世界文化遗产的宝库,这里囊括了人类与自然最完美的景观,时下以黄山为题材入画的画家屡见不鲜,然则像裴家同对黄山的理解与铭心刻骨的炽爱甚少。翻开安徽美术出版社出版的《裴家同画集》不难寻觅,捻页品茗之间就有《群峰竞秀》、《黄山慈心阁》、《黄山烟云》等多幅黄山题材的作品,由此便进一步阐发了他艺术表现深度,包涵容量、广阔空间以及美学的意蕴。正如沈鹏所言:“他画黄山不以生涩取胜,不以苍厚标榜,追求是气势与章法的流畅。在写生基础上提炼、概括、创新,表现特殊性中形成个性。”他的代表作品《黄山飞瀑》,近景巨石屏障首立,峥嵘恣肆,中景峰峦伫立,飞瀑如答,远景烟云暮霭,置身其间,不必扶阶足涉,已有登临之乐。

统揽观之,裴家同山水画的艺术语言,向人们提出了一个时代的命题,更值得那些迷古崇外搞翻新者深深的沉思。

链接:著名书画家裴家同作品欣赏(组图)

http://www.ahage.net/shuhua/14077.html



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