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赵朴初先生书法作品欣赏(组图)(2)

时间:2010-02-24 09:03来源:本站整理 作者:赵朴初 点击:

赵朴初书法作品

先生的书法大量的还是诗稿,日课一诗以代日记,是他长年的习惯。这些诗稿,就诗来说,多为直抒胸意的“乘兴”之笔。1970年给陈淮淮作的《临江仙》詞中,书法起始,“夜梦江山一巨舟”写得轻盈、绰约,似隐似现,飘忽不定,把人带到梦中幻境;“仙舟来梦何因?弥天花雨落无声”(笔者注:1997年重新书写这首词时,“梦”改作“去”)笔力恍惚,出神入鬼,寄托了朴老对亲友被打成“叛徒”、“反革命”而迂难的无限哀思,为避免被造反派抓辫子,朴老假托仙舟来梦,是花雨还是泪水?写得虚无缥缈,浪涌千层;行笔至“望中缥缈数峰青”,似歪还斜,隐寓江青盜名欺世,比附湘灵,从而亵渎了湘灵!“抽琴旋去轸”,暗喻在那欲言不能的时代,“忍看朋辈成新鬼”,先生采用了鲁迅的笔法作为手中的武器,“怒向刀丛觅小诗”;最后浓墨疾书“端恐渎湘灵”,悲愤之情跃然纸上。从书法角度来说,通篇多处出现枯笔和飞白,欲断还连,这在朴老的众多书法作品中是非常少见的。结体的欹正俯仰,墨色的浓淡干湿,行笔的疾徐峻涩,线条的枯润伸屈,透过“乱头粗服”的表层,极尽缤纷离披之美,充分表现了朴老情感的浓度和诗意的深度。再看他1997年重新书写这首詞时,书法中已不见当年心境,只见他采用别具一格的章法款式和清朗萧散的笔致展现一种萧散旷达的意境与格调,古雅之气扑面而来。“文革”中,他的字虽极见功底,风流姿态,神韵秀逸,但无论间架、布局、运墨,都不似十一届三中全会以后写的字那样雄秀浑脱、圆遒苍劲,那样舒展和豪气。

他的书法作品中,还有一种是无意于书法创作的便条、明信片等。这些“急就章”没有“奉命”或应酬之作,多为行草书体,书写时随意性大于规范性,看似毫不经意,欣赏再三后始知其真放在精微。它的精神游逸胜于技巧研磨,冺灭了刀斧痕迹,超越了“雕琢”的意境,表现出朴老最真实、最个人的本然面貌。从心所欲不逾矩,不期工而自工,又能在不经意处达之情性,能传古人遗风,入妙至微。


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