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格高韵古自风流——童雪鸿先生篆刻艺术刍议

时间:2010-03-10 09:45来源:书画世界 作者:胡舜庆 点击:

安徽与江苏、浙江一样,同是孕育印人的发祥地。明清时期安徽篆刻创作,理论繁荣、印人灿若繁星,在中华印史上留下辉煌的一页。

明代皖派篆刻是印坛主流。何震(约1530-1605)是皖派篆刻先驱,其后苏宣、朱简、徐上达、金光先、汪关、程朴等印人辈出。明末清初有胡正言、戴本孝、江皓臣等人。清初“力变文、何旧习”的程邃(1605-1691)是继往开来重要印人。其后有汪士慎、巴慰祖、汪肇龙、胡唐诸家。乾、嘉时期的邓石如(1743-1805)倡导“印从书出”,取汉碑额入篆,标新立异,成一代大家。晚清黄士陵(1849-1908)能于皖、浙两派渐衰歇时,自成一家。而在近代皖派衰落力挽狂澜者,当推黄宾虹(1865-1955)①、童雪鸿两家。

童雪鸿先生(1908-1966)②,安徽巢县人。字卍庵,又万安,号印癖、印隐,别署读印斋立、拜石斋主、百箑斋主。1928年毕业于新华艺专③ 。先后在四川、安徽从事艺术教育工作近四十年。1960年被选为安徽省人民代表,安徽省美协理事。1961年安徽艺术学院美术系副工作。雪鸿先生为人忠厚朴实,谦虚谨慎,敬业精业,诲人不倦,是一位受尊敬的艺术教育家和享有声誉的金石、书、画“三绝”的艺术家。④

雪鸿先生少时酷爱书法篆刻,后得名师指导,成就卓越。他青年时代就是我国第一个金石篆刻组织――西冷印设的早期社员,毕业刻印数千方。早在1936年就有《雪鸿印存》五集行世,并由黄宾虹、王福厂、马公愚、张大千诸名家为之题签。解放后更推陈出新,屡于报刊发表新作,为时人所喜爱。

雪鸿先生篆刻艺术的渊源,未见自述的文字材料,但可以从他作品的风格中寻觅其艺术道路。

这里所举示的印作,多选自雪鸿先生1966年春亲订的《雪鸿印存》⑤,是先生精粹之品。研究雪鸿先生的印集,我们可以把他的作品大致分为三类:

一、拟古鉨类:古鉨印“为物虽小,而可与鼎彝碑版同珍”(清•陈澧《摹印》)。近代印人中擅刻古鉨印一路,有童大年、马公愚、杨仲子诸家。雪鸿先生上世纪四十年代所作的朱文巨印“安得广厦千万间”(杜甫撼动人心的千古名句)是其“呈东培师海正”的“试作”,其巨印光气势追求已可见端倪。七字作“二二三”行排列,以金文入印,文字不作倾倒歌侧之势,而自见钟鼎彝器铭文参差错落之类。而在五十年代所作白文“学书须学卫夫人”印,堪称此类印中精品。此印雍容安详中见流丽生动,刀法稳健含蓄,方圆互用。白文“百炼此身成铁汉”印,左留厚边,似借鉴封泥法,全印凸显立体感。吴昌硕说:“刀拙锋锐,貌古而神虚,学封泥者宜谨守此二语。”此方印雪鸿先生不全用宽边,似意在推陈出新。此类印佳作还有朱文“搜尽奇峰打草稿”(石涛句)、朱文“神州处处学雷锋”、白文“我出意造本无法”(苏轼句)等。他所刻拟周秦、战国小鉨类印最为精彩。周秦小鉨,形势繁多,有朱、白;有无边栏、画界等。在《雪鸿印存》中有众多这样的印作。如:朱文粗边栏小印“金西厓鉨”、“石庐”、“茶禅”、“莲父”、“雪鸿”、“心赏”、“退斋”、“唐云”、“高明”等;白文有边栏印如“尹默”、“白疆”、“木鱼”、“尹乔”、“丁吉甫”、“月秋”等;都是能纳须弥于芥子的佳作。他的小印刻称渊雅明丽、精美绝伦。难怪被赵叔孺誉为“当代元朱文第一”的陈巨来击节叹赏。二、拟汉印类:赵之谦说过:“汉铜印妙处,不在斑驳,而在浑厚。”⑥雪鸿先生所刻白文印中,有许多是拟汉印法而成,但趣向又各不相同。“推陈出新”、“刘海票印”二枚,是比较典型的拟汉铸印法。笔画虽肥不觉臃肿,而有浑厚朴茂之态。“写祖国壮丽河山”一印有所变通,而凸显其厚重磅礴之势。“印隐长乐”、“惜墨如金”小印,生动和谐。白文“安得广厦千万间”,印文排列紧骤,笔画转着自然,印面端庄浑厚。朱文“郑岳”一印似拟汉朱之印,古朴厚拙。可见,雪鸿先生治此类印,深得汉印古朴、浑厚、典雅之精髓。三、拟明清流派印类,朱文“逃禅煮石之间”,是摹吴让之经典名作,线条富韵律感,深得吴让翁神韵。朱文“暂得于己快然自足”出自王羲之《兰亭集序》句,快然是大喜过望状。此印师法赵之谦,线条刚健流畅而富笔意。朱文“落花无言人淡如菊”,印作者似追求如岭上白云、篱间梅菊品格之写照。朱文对章“慕君为人与君好”、“惯迟作答爱出来”,均为多字印。多字印分朱布白较难,但这两方均疏密有致,顾盼有情。又朱文“江山如此多娇”、“和平”、“百箑斋”、“哲文”、白文“俯首甘为孺子牛”诸印,则近似黄士陵,印文布局巧妙,刀法刚劲明快,清晰爽目。


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