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《施从训书、画、篆刻作品集》序

时间:2010-05-17 19:25来源:《和县文史资料》第七辑 作者:马维国 点击:

六十年代末期,我响应毛主席“五七指示”的号召,插队农村,认识了施从训君。那时,他是回乡知识青年,在联合公社联合大队做宣传工作,刚认识,我们只是点头之交,当得知公社经常出现那些宣传标语的字是出自于他之手,肃然起敬之情油然而生,我们也成了好朋友。

由于他那手出色的毛笔字使我羡慕,那时,曾经好奇地问他,怎样才能写好毛笔字?但是他笑而未答,在以后交往的日子中,渐渐地认识、了解了他。后来我们各自为了理想和生计,各奔东西,他供职在和县三建公司驻北京办事处,专职从事工程建设的文化宣传和创意设计。一个小县城的工程队,有了他的宣传,使京城人刮目相看,“天子脚下”的一位官员曾说:没有想到在“知识无用论”的时代,一个从事苦力的泥瓦匠,能有这样一名秀才!

施从训君,自幼爱书法,他从颜体入手,继而学习柳体,博览遍临古人名作,刻苦力学,由抚古人之迹,进而得古人之心;由得古人之心,揉进自己之心房,凭借勤奋和特有的悟性,靠着三分灵气与感悟,七分执着与信念,带着质朴陶冶出的墨香,自成一体。他在一篇日记中写到:“练习书法,首先要集中精力,屏气凝神。书写楷书时要直背端坐,意念合一,全力集中于腕,手,指端。对每一笔,都要负责,久练不辍,才能有所成就;书写行书时,要统揽全局,把握好字的行间距离,大小结构,心无旁骛,在意念的指导下,意到笔随,才能行云流水,潇洒自如;书写草书时,要成竹在胸,纵横捭阖,要一气呵成,有力敌千钧之势,才能做到气势磅礴,力透纸背。”

客居扬州、号称当今“扬州新八怪”之一的李秋水先生是这样评论施从训的书法:“他的字在颜体的基础上进一步发展起来的,同时融入柳体,但是也有变化,比较浑厚,洒脱自如,具有法度,不是信笔涂鸦。”

施从训君的心很静,闲暇时爱上了丹青,他在绘画方面多能兼善山水、花卉、小动物皆入题材,他的山水画层峦叠嶂,骨体坚实,墨法精微,笔法洒脱,丘壑雄奇错综,植被丰茂多变,仿佛有一种精神闪耀在云蒸霞蔚中,从中可看出他对传统山水的领悟之深。

他的牡丹花,花姿端丽,雍容华贵,滋润幻化,在他笔下,鲜明地表达了自己心中对中华民族热爱和平,追求繁荣幸福的崇高向往;展示了中国改革开放以来,国力强大、国泰民安的兴旺与昌盛;体现了中华民族不屈淫威、伸张正义的崇高精神。作品或清秀淡雅,或雄浑厚重,充分抒发了画家所追求的个性与情怀,体现了他对牡丹绘画艺术的独自认识与探索。本册还收集了梅、兰、竹、菊等小品。

特别值得一提的是,他画出了家乡的牡丹——月季花。月季历来为中国劳动人民所喜爱,是中国传统名花,他画的月季花姿秀美,花色绮丽、花大色美。看了他的画,联想他的为人,我不禁联想到宋代大诗人苏辙在《所寓堂后月季再生》的诗:“何人纵千斧,意肯留木卉,偶乘秋雨滋,冒土见微苗。猗猗抽条颖,颇欲傲寒冽。”这首诗表现出月季非常顽强的生命力和敢于与恶劣环境搏斗的精神,画家虽然身处农村,仍然有着信念和追求,这大概是施从训君喜爱画月季花的内心独白吧。

他笔下的鹰图,是学习国画大师李苦禅的作品,神形具备,笔法干净利落,体现出鹰的霸悍;他的鹅图嬉戏自如,栩栩如生,惟妙惟肖,跃然纸上,出神入化,呼之欲出,如闻其声。李秋水先生看了他的画后,连声称赞道:“花卉禽鸟,随意写出,富有生趣,清新、质朴、自然、朴实无华”。

最值得多说一点是他的篆刻。他的篆刻艺术有其鲜明的艺术特色:一是博釆众长、不拘一格;二是热爱祖国,艺术与时代紧密结合,力求为时代、文明服务;三是其镌刻边款使刀如笔,以浓郁清新的气息独步印坛;四是以勤补拙、量中求质。入道之路纯正,旁涉博采,注意吸收传统中各种不同的优秀养分,他很有借鉴头脑。他雕刻了十二枚、八十一字《陋室铭》的印,很好地说明他注意印外求印,并有仿古玺的风格。古玺印现已被公认是优秀传统,说明他那么早就很注意吸收传统中的优秀养分。


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