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新徽派版画的历程

时间:2011-07-26 08:34来源:省文联 作者:章飚 点击:

历史是无情的,并不因为某人的一时显赫,蓄意炒作而就必将青史留名;历史又是公正的,它总是关爱着确实具有开创性和突出贡献者,并给予恰如其分的评价和应有的历史地位,这些都是不以个人意志为转移的。

众所周知,安徽版画有着四百余年的悠久历史。早在明朝万历(公元1619-1667)年间,由于徽商崛起,经济飞速发展,新安画派应运而生。其时民间的雕版印刷业也逐渐趋于鼎盛时期,书籍发行的兴旺培养了一大批刻制木刻插图的刻工,像歙县虬村的黄氏和旌德县的刘氏、汤氏家族,世袭刻工业,创作了一批精雕细镂、婉约秀丽的木刻书籍插图,与建安、金陵、武林版画成并驾齐驱之势,被称为徼派版画而誉满全国。它的影响一直绵延至清初,历时一百五十佘午,创造了我国古代版画艺术的辉煌。这时期的作品,仅目前已发现的传世佳作约有八千余件。著名的代表作当推《环翠堂园景图》、《方氏墨苑》、《唐诗画谱》、《西厢记》、《太平山水图》等。

历史的发展往往是迂回曲折的。新安画派由于徽州独有的地域特色和江山代有人才出的技法师承,表现出旺盛的生命力,而早于新安画派崛起的徽派版画却由于明清徽州经济鼎盛期的流逝,印刷术的发展及雕版印刷逐步萎缩凋零,徽派刻工大都移师商业较发达的江浙沪重镇,主要从事着徽墨制作的墨模雕刻业和少量的水印简谱的文化用品的制作。历史变迁、复杂的内外因使名重一时的徽派版画不自觉地走进了低谷。

历史翻到了20世纪四五十年代,新中国的诞生给新文化的发展注入了生机和活力。从延安鲁艺来的版画家周芜先生和省内版画家郑震先生开始了安徽画坛上艰难的木刻创作之旅,他们分别接受过解放区革命木刻和鲁迅先生倡导新兴版画的影响和教育。他们在解放初期的岁月中,一方面以自己的艺术创作实践影响带动着安徽版画创作的发展,多次联合举办木刻作品展,还有作品入选“第一届全国版画展”;同时,又担负起培养学子的重任。他们的学生及在其影响下的一批青年,很快在“第三届全国版展”中崭露头角,并且结出了丰硕的成果。

整个50年代,一批安徽版画创作的生力军逐步成长,60年代初至80年代初,安徽版画创作曾形成两个高峰,我们认为:这是“新徽派版画”诞生、发展的准备期。领军人物当属赖少其、郑震、周芜、师松龄先生,他们为培养、造就、锻炼我省的版画创作队伍,作出了不可磨灭的贡献!

60年代初,中国经济跨过了三年困难时期,文化事业飞跃发展。早在1959年,曾在30年代被鲁迅誉为“最有前途的青年木刻家”赖少其同志调皖任省委宣传部副部长,随即被省委指派负责北京人民大会堂安徽厅的艺术作品布置工作,这是安徽新徽派版画兴起的契机。赖少其同志以其革命家艺术家特有的眼光和卓越的远见和对徽文化的深刻认识,大力提倡一手继承优秀文化传统,一手抓认真深入生活。组织郑震、周芜、师松龄、张弘、陶天月、宇夫、易振生、丁少中一大批版画家去黄山及重点建设工地体验生活。同时从省博物馆借来徽派古版画原作精品进行认真观摩、学习、研究,取其精华,集体研究构图,大胆借鉴西洋和敦煌色彩,创新求变。创作了《节日的农村》、《黄山云海》、《黄山宾馆》、《梅山水库》、《水库工地》等六件大型版画,陈列于人民大会堂安徽厅。这次有组织、有目的的学习借鉴传统的创作实践,锻炼了我省的一大批中青年版画家,为队伍的形成和巩固起到了承前启后、继往开来的作用。

“文化大革命”打倒一切,作为30年代就投身革命的老干部赖少其同志被迫靠边站,这也为酷爱艺术的他提供了钻研专业的难得机遇和时间。80年代初,又接受了第二次布置北京人民大会堂的重任,有了第一次的成功经验,赖少其同志更是成竹在胸,重新组织队伍,从颇有成就的青年版画冢中挑选了林之耀等新秀,使第二次创作“新徽派版画”开始了新的征程和冲刺,并将创作视野扩展至全省各地。他亲自带领创作组人员夜宿淮河工地、数上黄山采风、亲临渡江战役战场……言传身教,更深层次地体验生活的真谛和把握创作的闪光点.,经过近一年的奋战,创作了《陈毅吟诗》、《渡长江》、《治淮工地》、《淮煤煤城》、《毛主席在马钢》等一大批版画。这两批版画以其在当时版坛上最大的尺寸及整体的高质量、高水平及反映时代主旋律的深刻内涵在全国各类画展、报刊、出版物中频频亮相,在国内外产生了很大的影响。当年国内版画界泰斗,前后两任中国版画家协会主席李桦、古元先生都给予了很高的评价。李桦先生在《祝新徽派版画出现》一文中写道:“在中国古代版画史上,明末万历年问,曾出现一个著名的徽派,其光辉成就,为古代版画史的黄金期,成为我国优秀艺术遗产的一部分。


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