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默默开辟自己的家园——画坛名士陈志精及其创作

时间:2011-07-26 18:59来源:安徽省文联 作者:钱念孙 点击:

起意写这篇评论,“画坛名士陈志精”的标题一下从脑中蹦了出来。是否适合呢?思前想后斟酌一番,觉得不仅适合,而且贴切。

陈志精先生自幼喜爱画画,70年代中期如愿以偿进入安徽师范大学艺术系美术专业就读,系统学习各门绘画艺术,打下了扎实的美术基本功,毕业后分配到池州地区文化局创作研究室任专职画家。多年来,志精先生一直沉潜在皖南古城池州一隅,以宁静和恬淡的心态,埋头绘画和读书,对艺术孜孜以求,精益求精,形成了富有自己个性特色的艺术语言和绘画风格。他现为国家一级美术师、中国美术家协会会员、中国版画家协会会员、安徽省美术家协会理事、池州市美术家协会主席、池州市文联副主席。

陈志精先生为“画坛名士”,是因为当今画坛各种各样的名人名家泛滥,而他与这些名人名家为人处世的做派颇不相同。“名士”一词,旧时指有真才实学而不肯做官的人;这里专指有较高绘画造诣而不刻意追求名声者。当然,名人名家有的名副其实,但如今虚有其名者却如过江之鲫,比比皆是。这些徒有虚名的名人名家,与名士的最大区别在于:前者“画内功夫”有限而“画外功夫”却异常高超,他们喜欢炒作,善于造势,能够把芝麻粒儿的事弄成个大西瓜,把不过尔尔的作品吹成精品力作,因而确切地说他们是盛名之下其实难副。后者与此大相径庭,那些具有名士风骨的画家不在绘画以外投机取巧,谋取名利,而是将更多的甚至全副的精力集中在“画内”,殚精竭虑探索艺术的真谛和生命的真知,即便生活于闹市也不好张扬,更拒绝让人无端吹捧,只是本本份份做人,专心致志画画,自自然然流露自己的真性情。尽管他们没有名人名家的显赫名声,但作品的艺术质量却达到或超过了某些名人名家的水准,因而在圈内人的心目中他们比某些名人名家更有份量。这正应了那句老话:“是真名士自风流”。

志精先生作为这样一位画坛名士,首先在于他有真本领,画画得好。他在大学期间,不论是素描、速写,还是版画、国画、水粉,成绩都相当出色。70年代后期至80年代创作的作品,如《晨》、《驯鹿》、《上梁大吉》等,多次入选全国或省级美展并获奖,一些作品被《美术》、《上海文学》、《安徽日报》等报刊登载和有关机构收藏。90年代以后,他深入钻研传统,潜心国画创作,山水、人物、花鸟广泛涉猎,作品中生动有趣的造型、饱含激情的点线、变化有序的构成、沉稳灵动的墨色,已经初步显示出潜入传统而又冲出传统的自家面貌。他的作品或清新隽永、或浑厚华滋,多意趣盎然,因而颇受人们的喜爱和好评。在池州、在省内外,不少人收藏他的佳作,部分作品还先后远赴法国、德国、西班牙、瑞典、挪威、日本、韩国等十多个国家展出。中国画的意境创造离不开两个最基本的因素:一是形象,二是笔墨。形象属于画什么的问题,而笔墨主要涉及怎么画的问题。在这两点上,志精先生可说都开垦了自己的园地,形成了自己的特色。以画什么而言,他特别擅长画鹿和皖南古民居;以怎么画而言,他画鹿和画古民居都有自己独到的笔墨探索。

志精先生画鹿,不是对自然形态某一种鹿的直接客观的描绘,而是综合了黄麂、梅花鹿、白唇鹿、麋鹿(四不像)、马鹿等多种鹿的特点,又经过自己艺术加工提炼出来的具有明显“陈氏标记”的鹿。这种带有“陈氏标记”的鹿,或溪边饮泉、或奔跑嬉戏、或窃窃私语、或昂首嘶鸣,它们或踏雪访梅(如《寻梅图》)、或警惕张望(如《勿将林中二君惊》)、或举家春游(如《猎猎春风绕碧蹄》)、或恩爱情深(如《福山鹿苑》),既有生动感人的艺术形象,又饱蕴着画家对社会和人生的情感体验。最为值得称道的是,经过多年的苦心摸索,志精先生画鹿形成了自己一套独特的笔墨语言。他吸收传统国画中的没骨画法,在精确掌握鹿的形态结构的基础上,枯湿浓淡,随物赋形,寥寥几笔就活画出鹿的形象,乃至鹿角粗糙坚硬和皮毛光滑松软的质感,都表现得淋漓尽致,惟妙惟肖,让人啧啧赞叹。在中国现当代绘画史上,齐白石的虾、徐悲鸿的马、黄胄的毛驴、吴作人的牦牛等,都曾获得“一招鲜吃遍天”的效果,赢得人们的广泛称誉。我觉得陈志精的鹿,也正在以轻盈矫健的身影和让人一见倾心的魅力,一步一步地登堂入室,渐入佳境。随着时间的推移和画家的不断努力,“陈氏鹿”一定会跻身于中国当代绘画史上成功艺术形象之林而毫无愧色。


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