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唐明熙新安文人画艺术

时间:2011-08-28 23:40来源:安徽文化网 作者:群慧 点击:

漫将一盏甘霖露,泼湿峰头碧翠痕

      ——唐明熙新安文人画艺术

唐明熙先生(号黄山山人),生于著名新安画派发源地—-歙县。钟灵毓秀的黄山、新安山水赋予他灵性,成新安画派文人画新一代画风。作品曾多次获国际、国家金银铜奖,国家文化部银奖,入著名拍卖行拍品集。被邮电部门制成金铂纪念邮品。还有作品在日本、新加坡等国展奖,且被国内外博物馆、纪念馆收藏。艺迹录入《世界名人录》、《中国历代书画家大辞典》、《新安画苑》、地方史志等权威辞书。所著画论《山人画语》亦产生较大的影响。

他在书画上取得的成就是与他刻苦追求艺术、追求科学分不开的。他曾业于茶学科研,是一位颇具影响力的名茶学家,又是一位诗人。机遇过新安画派老一辈画家,并常请教、切磋画艺,由于人生坎坷,在艺术上一直坚持顽强的探索,形成他特有的人文画背景。

探微他的山水画艺术,其画风是人文画风,且有相当的印象派成分。这与黄宾虹及西方艺术观念是相通的。他早期画过油画,吸收过西洋画营养,又根植于中华文化肥沃土壤之中,新安画派的那种特有的“空灵松秀、深静宁谧”孕育了他。源于造化,高于造化。

一般书画者,若达到新安派中某一位大家的功力,就足以自矜,但他追求是无限的,令人折服的是,他运用一支毫笔,在宣纸上做出高难度的技巧表现,达到“胸中有丘壑”。最令人激动的是,他笔下的峰峦树石、山涧溪流、山径泉瀑、简楼屋舍、渔翁叶舟浑然于整体画面之中。尤其是画景密处,远看浑然一片,近看树石草木,层次分明,透出黄山、新安、牯牛降太古的灵气,且“乱中法度森严”、“乱中有序”。他在章法处理上虚实恰到妙处。他的密法是奇特的。正如清代大画家恽南田提出的重大课题:“极塞密处,愈见虚灵,愈多而愈不厌玩”,他成功地赋予实践,形成他自己的密法。唐先生画中的溪流,清泉,山峦,能突破前人的藩篱,与那些一松一石,虚而单调的图式不同,也与那烟雾腾天不同,更与那种板结山峦不同。他笔下的徽州山水,颇具灵气,书卷气极浓,色气清鲜、层次感强,风格是野逸的、人文的,启悟哲理。

其文人画,并非那种“逸笔草草”,那种“野狐禅”。他的运笔,无论是线还是点,皆入老境。笔力能扛鼎且刚柔互济,且将书法通画法,形成自己的笔线表现风格形式,既凝重又灵动。中国画山水,现代总结为“重、拙、大”,重是笔墨力度,拙是风格厚朴,但不是“邪、甜、俗、赖”,大是气度,但并非尺幅大小。在墨法上是全面的,如墨法中,最难处是积墨,层次多而不涩,不凝滞、板结,多而不浊,无黑气。他敢于攻难题,如将黄宾虹先生逝前提出的亮墨课题成功地付与实践。其师造化,新安派的祖辈画黄山多以写实方式,始祖渐江大师是看山归来作画,而雪庄以实地写生,前者神似黄山,成画派祖师,后者形似黄山,品逊于渐江。新安画派历代画家几乎都能吟格律诗、吟诗题画。这是文人画家的一大特征,也是文人画家必备条件之一。唐先生,是将吟诗作为作画实地体验的一种方式,是与自然对话的一个过程。他将“观山入骨髓”(黄宾虹语)之所得,提炼成诗句,融入画,又将画升华成诗。他的诗词集《履痕集》中,就有不少作画题吟。他的画,是诗与画巧妙融合的结晶。

唐明熙先生的画品及其文人画的特色,他的精辟画论与题画诗致逸至宗,在当代新安画派中确实不可多得,可谓独树一帜。是新安画派中继黄宾虹之后的又一绿洲。



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