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画家关学礼

时间:2012-02-29 21:26来源:新华网安徽频道 作者:张宗明 点击:
画家关学礼
 

2011年7月的《纪念蚌埠开埠百年书画展》上,一幅表现蚌埠公路建设场景的彩墨画以其恢宏的气势、精湛的技巧和新颖的表现手法引得一批批观众驻足画前,欣赏不已。这件广受好评作品的作者就是——

画家关学礼

1977年前后,在蚌埠市大塘公园西墙处,有一条长长的橱窗画廊,经常展出些美术作品,技艺精湛的泥塑《收租院》,就给我这个当时的孩童留下深刻印象。三十年多后的一次书画届师友们聚会上,我在同关学礼先生的闲谈中才知道他就是当年《收租院》泥塑创作的组织策划者。

从安徽涡阳一个贫农家庭走出来的关学礼先生是六十年代的老大学生,毕业于安徽师范大学艺术系。在那个讲出生重身份的年代,像关学礼先生这样的贫农子弟的大学生是倍受组织重视的,因而在他很年轻的时候就在市文联担负起全市的群众文化工作。

可他是个画画的命。几十年走过来,终于没有在仕途上腾达,却在艺术上硕果累累了:

2001年,他凭借13次入展全国画展的佳绩一举摘下中国版画最高奖“鲁迅版画奖”;2003年,省文联为表彰他对安徽版画创作的贡献授予他“功劳杯奖”;2004年,他做为中国当代杰出艺术家的代表,随“中法艺术交流年”作品展赴法进行艺术考察……

熟悉关学礼的人都说他是个能“沉得下去的人”。这话该有三层意思:一是说他做人俭朴、诚挚,甘于寂寞。特别是当下,成名的画家都在拿作品换钱,关学礼却不拿作品“当回事”,情真意重的友人,喜欢就赠送一张,机构、机关收藏,也不计较钱重钱轻。为使作品传之久远,他还无偿捐出了一批力作精品,现在这批画分藏在中国美术馆、黄河艺术馆等专业机构。二是说他做事认真、投入,心无旁骛。别的不说,就说他的那张《游踪寻梦》版画,前前后后刻了三年,仅仅靠画面上单纯的黑与白,用一把刻刀在一张五合板上就传达出如此空蒙、博大、简达、神密的心造画境,那是要消耗掉创作者多少心智、精力后才得以诞生的啊。《游踪寻梦》是关学礼继《雪里歌》之后的又一张表现黄山题材的精品力作,也是他版画风格渐变于以前强调写实性的“路标式”作品。三是说他心境平和、豁达,志趣广泛。生活中的关学礼先生纯真而简朴,弹琴画画,养花种草,时不时还刻石头做雕塑,在他的画室一壁,放置着数十件用殘石、树根做起的人物雕塑作品,那别出心裁、巧夺天工的作品不由你不赞叹作者深厚的修养,其实生活中的美是无处不在的,就看你有没有那双发现美的眼睛。我记得在关先生家的阳台上有一个烙饼用的烧柴的炉子,那是他根据某刊物上的文字介绍,自己“研制发明”的无烟炉,关学礼是从不拿自己当艺术家的,他说他就是一个普通生活着的平凡人,只是他比别人更多地留心于对人、事、物的体察和感悟罢了。

如果非要找出缺点才算是客观的一分为二地评论态度的话,那我就说一说关先生两大缺点:其一,只要是坐而论道,不管你是白发老翁还是年轻小伙,关先生那滔滔不绝的艺术言论总会让你“吃不消”,大段地背颂老子《道德经》,不厌其烦地阐释观念,有时还夹着画坛老人间的掌故和过节,在他那不顾其他且无休止的“态势”下,会让你心生出逃跑的欲念。其二,关先生还颇为清高,何以见得?一次,省文联开会,参会人都缠着书法家李百忍求字,可同李先生会议期间住在一个房间的关学礼却独末张口,间隙,百忍先生就问“小关,别人都找我写字,你却不要字,是什么原因?”。关先生答道:“不是我不爱字,是因为我更喜欢以书法励志。”“你说,你喜欢什么内容,我给你写。”关先生就遵命写下了如下的内容“抑之欲其奥,扬之欲其明,疏之欲其通,廉之欲其节,激而发之欲其清,故而存之欲其重。”百忍先生接过一看见,是枊宗元的一段话,34个字中相同的字“欲”、“之”、“其”就有二十多个,心中有点不快。书家写作品最忌书写相同的字,且一幅作品中要处理好这么多相同的字实不是易事。百忍先生就是百忍先生,当时也没二话,第二天将写好的书法交给了关学礼,展开一看,精妙绝伦,且相同字的写法却个个不同。事后,百忍先生还对人说过这事,称关学礼是“面上老实心里玄”呢。

一是以版画《峡谷新城》为标志,在1974年国庆25周年画展上,关学礼的版画创作得到了赖少其、郑震的关注,郑震先生在安徽日报上撰文评点全省美术创作,点名表扬关学礼是安徽版画创作的新秀,从而使他得以济身于“徽派新版画”创作队伍的中坚行列。那一时期关学礼的版画作品是有时代烙印的,画面上的风景是农田、水库、工地,人物也多是工农兵的形象,主要作品有表现水利建设的《晨雾》、农村题材的《春生》、《夜泊初醒》、《金色五月》……,在政治挂帅的年代,艺术的从属和服务地位,会让哪位身在其中的画家能置身桃园呢;

二是从1985年至2008年,关学礼先生迎来了他的第二个创作高峰期。一批优秀版画作品如潺潺流水,在20多年的岁月中源源不断地在他的手中诞生了:《隔山隔水不隔音》、《月夜》、《皖江之晨》、《矿山黎明》、《故里沃土育春芽》及《雪里歌》、《游踪寻梦》,这批作品持续不断地在全国版展上入展和获奖,“鲁迅版画奖”、“安徽版画功劳杯奖”等在肯定了他的创作成果的同时,也奠定了关学礼先生在中国版画界的地位。在2004年中法艺术交流年《中国版画赴法作品展》上,他的参展作品《隔山隔水不隔音》得到了艺术大师朱德群及法国同道的好评。

 三是近十年来的彩墨画创作成果菲然。以“85艺术思潮”为标志,中西艺术融和的“大势”形成了,中国水墨画的局限性在日新月异的时代脚步声中突显出来。版画创作使关学礼先生感觉到难以淋漓尽致地抒发心灵、思想的感怀,正是基于打破画材局限僵局的初衷,促使他这位古稀老人在彩墨画的创作上勇于不敢、推陈出新。不久前,我们在完成一幅合作作品《秋声图》后,关先生偶得佳句集中道出了他的彩墨创作观点:“惚兮恍兮有无中,有法无法法自成。风兮雨兮真情在,一点一滴藏秋声。”关先生的彩墨画画得随心所欲,作画时胸无成竹,根据画面色墨生成的偶然效果以不与人同的艺术构想去因势力导,成画后的艺术效果往往有出人意料之外的欣喜,实是创作者心智的豁然外现。其实,关先生的彩墨画早在上世纪八、九十年代就声名在外了,日本摄津市长井上新野就收藏了关学礼的《秋风、秋水、秋月》,在访问蚌埠时又请关先生画了冬、春、夏,配成了一组四季彩墨。关先生彩墨作品巨大的升值空间让业内藏家一致认同,一些藏家也是以收藏他的彩墨作品为荣的。



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