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汪德平先生书法艺术简评

时间:2012-06-11 08:43来源:安庆晚报 作者:唐佳 点击:

汪德平,中国书法家协会会员、安徽省书法家协会理事、安庆市书法家协会副主席、安徽大学客座教授。

汪德平的书法有三点值得称道:

一是功底扎实,真力弥满。

许是受到先辈乡贤邓石如、赵朴初等人的影响和熏陶,数十年来,汪德平临池不辍,打下深厚的传统功底。观汪德平的书法作品,不能不为其“规范”和“有力”所折服。无论哪种书体,皆入有所本、出有所依,植根传统,取法乎上,绝无天马行空、信手涂鸦之习;无论哪根线条,都很到位,可谓力透纸背,绝无草率轻佻、浮薄油滑之弊。当下书坛,不乏急功近利之徒,拿毛笔没几年,居然把作品挂到了美术馆、摘金夺银,其“秘诀”是追新求变、趋丑逐怪。殊不知,这种靠耍小聪明、靠外表包装、靠模仿评委风格的东西,只能骗取某些猎奇、偏颇的评委的一时青睐,却不可能经得起大众和历史的检验。身处当代书坛的汪德平,不可能不知“流行书风”的“好处”,但他不为所动,始终保持艺术的清醒和独立,始终坚持从传统经典中汲取营养,始终坚持平和之风、中庸之道。如果说今天的汪德平书法已有如此的成就和名气,这与他多年来的勤学苦练、孜孜以求是分不开的,所谓"冰冻三尺非一日之寒"也。平和一路的作品,在大展大赛中往往不太起眼,不容易抓住评委和观众,但功力深厚的作品就很耐品耐玩,具有长久的生命力。

二是兼工诸体,修养全面。

许是书法教学的实际需要吧,艺术教师的身份决定了汪德平在书法艺术的追求上必须开阔视野、广采博览。然而人生有限,精力、能力也有限,一般习书者,长年累月专攻一体,庶几可以成家;学有余力者,或可兼工别体,聊堪上墙而已;汪德平的书法却是名副其实的“诸体兼工”,各种书体齐头并进,都达到了很高的艺术层次。小楷、大楷、魏碑、行书、草书、章草、隶书等,无一不精。这一般书家都有偏爱或专长,有人擅长大字,有人擅长小字;有人喜用圆笔,有人喜用方笔;有人偏好楷、隶等静态书体,有人偏好行、草等动态书体。汪德平的书法跨度较大,动、静、大、小全能。这是有相当难度的。因为斗大的榜书与蝇头小楷,其用笔、结字乃至墨法等都是大相径庭的,一位书家同时驾驭各种截然不同的笔法、墨法,实在不是一件容易的事情。

除书法创作之外,汪德平还擅长理论和教学。他不仅常有书论散见于诸专业报刊,而且出版了《楷书教程》、《初中语文字词摹写字帖》和《中学生写字》等30余册,并且两次参编了九年义务教育《写字》教材。

三是彰显个性,已具风格。

说汪德平书法“平和”也好、“传统”也罢,并不意味着他没有创新、没有个性。细观汪德平书法作品,不难发现,他在继承传统的基础上有许多个性化的表现,只是这种表现比较含蓄、温婉而已。比如其小楷,既有钟繇《宣示》、《季直》的古朴敦厚,又有王献之《洛神十三行》的隽逸灵秀,同时还参以颜真卿、柳公权、文徵明、王宠、祝允明诸家乃至魏碑的意趣,从而形成自己的风格:点画方圆并用,精到而不刻板;结体正欹相生,空灵而富变化。其代表作《屈原列传》团扇组合、《朱子家训》横卷等,寓大字的气势、力量于小楷的精巧、灵动之中,劲峭峻拔,清朗多姿。再如其大楷,结构精严平稳,笔力沉着雄健,我们已经很难将其作品与欧、颜、褚、薛、柳、赵等任何一家作简单的对应,似有唐人的法度,亦有魏晋的率真,更有北碑的雄健,端严中寓豪放,平正中寓奇险。观汪德平其人,不正是温文中显个性吗?其魏楷册页《古文五篇》,严整遒劲,劲健峭拔,洋洋数千字,无一字不稳,无一笔不精。而他近年来创作的魏楷作品,结构更加随意、笔法更加轻松、意趣更加现代,反映了作者审美意识的突破和创作能力的提升。汪德平的草书,主要取法王铎,连绵流转、起伏跌宕、摇曳生姿,注重提按和节奏的变化,而在墨色上不取王铎大润大枯的强烈对比。其草书《蓬莱阁记》和《古诗十六首》等,用笔偏于二王,结字偏于觉斯,较之羲、献则放,比之旭、素则敛,大抵属中庸一脉,一如其人。观其近作,有汲取唐宋、更重恣肆之倾向。其隶书,如“书因文是”联、“虚心直道”联等,未脱汉碑朴厚之风,更多现代潇洒之趣,较之其他书体个性更鲜明一些。其刚柔相济的行楷对联、简约古朴的章草条屏等作品,均有鲜明的个性风格。



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