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体古法之功 具时法之新——吴前琪书法漫谈

时间:2013-01-12 18:57来源:本站原创 作者:袁诚 点击:

吴前琪是近来在书坛崛起的一位实力派青年书法家。近几年来,他持续的在各类“国展”中获奖、入展,已引起圈内人士的广泛关注。作为他的朋友和同道,我们在分享他成功的喜悦的同时,也在梳理、关注着他的书法艺术成长之路。

吴前琪是一个在传统经典上真正下过功夫并有着厚实基础的书法家。记得在上世纪80年代、90年代的数十年间,前琪他好俱除,每天固执的地面对着经典法帖,日复一日,几乎把自己逼到了孤寂的境地,俨然成了一个不容置疑的书法殉道者。特别是在对唐楷和魏碑的临习上,进进出出,显示了超人的定力,也为他的书法艺术之路做了充分的储备。我们看他的作品中那些精到的点画、熟练地笔法、准确的结字,便可窥一二。吴前琪不仅注意对经典的继承,更注重对经典的演绎。在研习中,他有意将一种或几种法帖进行信息整合,尝试用自己的语言符号去对经典进行新的诠释。他更注意书法的时代性和审美的现代性,打破平衡,走出中和,特别是在坚实的用笔功夫的支撑下,在自然书写的过程中所生发出的结构的变化、墨色的变化,及由此产生的表现力和感染力,让他的作品既深含传统意韵,又富有时代气息。

在书法艺术上,吴前琪将行草和楷书作为主要目标追求。其行草书以魏晋风韵为基调,揉合宋明以及唐人的形质姿态,间有激情发挥,更呈自由状态,驾轻就熟,洋溢着的是一种轻松的艺术精神。其楷书走的是唐楷和魏碑融合之路,通过用笔和结字的一些突破,以期走出一条“激活唐楷”的新路。行草和楷书是两个各自独立又互为表里的书法门类,它们共同代表了中国书法艺术的技术难度和技巧深度,也代表着中国书法的艺理高度。中国的书法是离不开技术支撑的。技巧的积累和掌握不仅决定着书法的文野之分,决定着一个人的书法之路的远近,也决定着当代书法艺术的现在和未来,前琪对此有着深刻的理解。当代书法确实存在着造型取代笔法的空心化倾向,但深入经典、回归传统已成为当代书法的主流价值取向,而吴前琪正式这其中的一位。

有趣的是,吴前琪的自身外在状态和他在书法艺术上的表现呈现着明显的矛盾。他为人朴实,衣着举止甚至有点土、有点木,但在书法上,他追求时尚,直面现代,勇于做各种表现性的探索。生活中,他谦和谨敛,甚至不起眼,被他人忽视,但他的作品里,大开大合,常常出人意料的挑起矛盾,放开笔势,在书写的对抗中宣泄自己,张扬个性。他给人的印象是老实本分,但在从事书法创作时,却有着极佳的作品意识和形式观念,拼接、色纸搭配、块面组合、印章点缀等手段无不采用,这使他的作品更为丰富饱满。吴前琪在书法艺术上不仅是个践行者,还是个明白人。他深知作为当代艺术,理念有时比功夫更重要,而具有现代意识更是当代书法家取得成功的必备条件。只有既深研传统,又关注当代,才能准确地把握自己,把握未来。面对近几年不断得到的鲜花和喝彩,吴前琪总是保持着清醒的头脑,不断地自省,不断地自警,从不满足于自己现有的水平和状态。特别是面对一批批70后、80后书法家的崛起,更感到了新的挑战和压力。他也正在思考着、调整着自己书法的未来。比如如何用心性统率手性、笔性和墨性,使技巧和心性互为表里,以期使线条更为绵厚、结字更为活脱、作品更为真率。又比如,如何在必然中期遇偶然,在过程中拥有邂逅。因为高超的书法艺术恰是常常蕴含着种种不期而至的、不可复得的笔墨形式和语言符号的。吴前琪在努力,我们对此充满着期待。(本文作者系马鞍山市文联副主席)

二0一一年十一月十五日



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