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裴希明作品赏析

时间:2013-05-29 14:16来源:金陵晚报 作者:张麒麟 点击:

从裴希明创作的大量中国画山水作品来看,他是一位非常刻苦用功的画家,而且甚有所获。对他的这些作品,可大致分作两类:一是临仿古代大家的作品,二是创作的现实山水作品。

古人有云:“初学欲知笔墨,须临摹古人,古人笔墨规矩,方圆之至也。……故学画必从临摹入门,使古人之笔墨皆若出于吾之手,继以披玩,使古人之神妙,皆若出于吾之心。”裴希明有书画之家学渊源,深谙此画理和画道。

从裴希明临摹古代大家作品的跋语中,可以发现他对明清之际的萧云从、程邃、梅清、渐江、石谿、石涛和龚贤的作品最为仰慕。此外,元代倪云林的画风也是他所喜爱的。他又写道:“元人之法已难寻,几人识得石道人;倪迂出没烟波里,渐江学古能铄金。此帧得梅清龚贤之法,习程邃之笔意而得。”梅清是“黄山画派”的代表人物之一,他运笔简淡秀润,龚贤尤善用积墨,程邃喜用渴笔焦墨,而裴希明皆能择其要者学之作画,说明他临摹古人作品不是食而不化,而是化而食之。正如古人指出的“学不师古,如夜行无火。”

对于中国画的学习来说,临仿摹写必不可少,但临摹的目的还是为了创作,在于创造自己新的作品。裴希明是朝着创作的方向不断前行的。在我的观感中,他创作的山水画有一个较为显明的特点,就是融入了古人的传统技法,汲取了中国画传统的有益营养。以《黄嶽胜境图》为例,那远山近山、大山小山仿佛浮动在飘渺不定的云雾之中,那挺立的松树,那流泉飞瀑,那掩映的亭阁屋宇,无不给人以审美的幽思和遐想。

创作的源泉来源于生活。《马鞍山采石矶》、《一望大江开》、《峡江烟云》、《长江三峡图》、《山居图》、《万壑树声满》等,是作者游历长江和富春江、雁荡山等写生而得的作品。从中可以窥见作者对萧云从、龚贤以及现代大家黄宾虹等用笔、设色和积墨之法的借鉴应用。裴希明在创作山水画的同时,还创作了不少以梅花为题材的作品。这种创作视野的拓展,似可将大自然山水与花鸟结合起来,因为大自然山水中本来就有花鸟,而花鸟也原本生活在大自然山水之中。

归而言之,创作贵有自我。正如古人所说:“各有灵苗各自探”。裴希明在取法传统,探寻自己创作的新路上已起步前行,期盼他走得坚实,取得新的创作成绩。



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