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民国徽州画家汪克邵的《满江红图》

时间:2015-08-05 19:36来源:黄山新闻网—黄山晨刊 作者:洪振 点击:

 

家学的影响

明末清初的著名画家、渐江大师的挚友许楚曾经说过这样一句话:“……吾乡百余年来,画苑一灯,恒不乏人。”新安画派在中国画坛中之所以瓜瓞连绵,画风纯正,其中一个重要因素,即师承和家学,其中家学在新安画派中作用巨大。诸如明末清初的郑重,子完德、全德;李流芳,子抗子;程邃,子以丰;韩涛,子之汶等。还有近现代的吴鸿勋,女淑娟;汪声远,伯子仁杰,仲子仁季,女儿佩芸;张翰飞,子君逸;汪采白,子克邵等等,皆为一门名家。这种家学关系,直接影响众多名家之后人,旦夕其间,耳濡目染,潜移默化,故他们动一拈毫,所尚略同,汪采白之子汪克邵的抗日名作《满江红图》,同其父亲的名作《风柳鸣蝉图》相比较,虽然构图不一样,但却有异曲同工之妙。

众所周知,民国期间,中国画到了空前鼎盛之境界,中西碰撞,互为融合,名家辈出,他们已不局限某家某派,而且有机地糅和传统和西洋技法,呈现出独具个性的百家气象,徽州画坛更是如此,从近现代的“新安四大家”(虚谷、黄宾虹、汪采白、汪慎生)到“徽州四先生”(汪克邵、张君逸、鲍二溪、江兆申)等等,无不精品迭出,名震江南。汪克邵就是其中的一位杰出代表画家,影响久远。


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